“梅洛德擅长文艺片，但她一直以来的票房成绩并不十分亮眼。”苏灵溪沉思着说，“这是她的局限所在，也是我的优势。”

“我想塞琳娜导演之所以没有直接选定她来饰演贝蒂，很大可能是对这方面心存顾虑。”

一直以来，米娅.塞琳娜展现给外界的形象都是专精于文艺片的新锐导演，在苏灵溪看来，《夜梦巴黎》或许是塞琳娜用来打破这种固有印象的突破之作。

如果她还打算遵循之前的拍摄风格，就不会大胆启用贝蒂这么一个外国角色作为女主角，更不会给外籍演员广发试镜邀请。

梅洛德在文艺片里的表现堪称无可挑剔，在法国的知名度与影响力也一骑绝尘——如果塞琳娜只是想继续拍一部文艺片，其实根本没必要试镜，直接接受梅洛德的毛遂自荐就行了。

“的确。”阮棠点了点头，“塞琳娜是个很有野心的导演，从《夜梦巴黎》的剧本梗概不难看出来，这是一部比她以往作品更偏商业化的爱情文艺片。”

“显而易见，她正跃跃欲试地寻求着转型，《夜梦巴黎》只是她试探市场的第一步。”

拘泥于文艺片，一心只想冲奖、曲高和寡的导演并不是没有，但塞琳娜明显是想要把票房奖项两手抓的那类人。

就像国内的郑决、曹一平等导演，明明各自在擅长的类型领域已经做到了最佳，却依然忍不住想要挑战科幻类视效大片。

究其原因，终究绕不开票房二字。

票房高才意味着赚钱、出圈，才能更进一步扩大影响力，叫好不叫座说到底还是属于小众自嗨。

有钱赚谁又会不想赚呢？

阮棠前前后后跟很多导演打过交道，大致能猜到塞琳娜的想法。

“塞琳娜年纪不大，想必她还不甘心就这样被市场贴上文艺片导演的专属标签——”

能在某个类型片领域做出名堂来固然很好，但又有哪个导演不想当商业片文艺片齐抓的全才呢？