“亲爱的北川导演，我入戏慢你又不是第一天才知道，干嘛大惊小怪？”面对略显残酷的事实，竹内真凛并不气馁，反倒对苏灵溪更加好奇，“说起来，Nicole，我看过你在日本上映的那两部片子，你明明跟我一样是体验派演员，你……是怎么做到入戏这么快的？”

听到这番话，北川良子也转头看向苏灵溪：显然，她也在好奇同样的问题。

苏灵溪缓了缓，忽略掉周围那些或明或暗的打量目光，微微一笑：“说起来其实并不难，只是稍微改变了一下表演方法，仅此而已。”

“每当进入一个新角色，我会用一些外部方法推动我自己更近一步贴合角色心理，如果遇到很难体会代入的心理或情绪，会尝试用相似的经历进行替代转换……”

“你应该也清楚，纯粹的体验派演员戏路很容易受限，它对角色和演员的适配度要求实在太高，我们很难保证时时刻刻都能遇到那么合适的角色。”

苏灵溪用尽量简洁的方式阐述了一遍自己的想法，外行人听不懂，竹内真凛这个内行人却听得很明白。

毫无疑问，她现在采取的改进措施是在努力使自己往方法派演员上靠拢。

方法派在某种程度上其实就是体验派的延伸，两者大体相似，只是细节上有所不同。

体验派要求演员绝对地“从自我出发去体验”，哪怕心里只有一点点类似的情绪，也要为了贴合角色不断放大这一点；而方法派则允许演员拿其他经历产生的类似情感进行替换。

从某种程度上来说，方法派不像体验派那样伤身体，也避免了作为演员不断深入体验各种角色最终导致出现心理问题的可能性。

方法派演员可以在更广义上达到“千人千面”的效果，对角色和演员之间的适配度要求也没有那么高。

所以，在影视产业高度发达的好莱坞，方法派演员层出不穷，几乎成了全球方法派演员的大本营。

竹内真凛承认自己确实是个很挑角色的体验派演员——无法让他理解动机、产生信任的角色他压根就演不出来。

但表演流派本来就不分高低贵贱，只有演得好与不好。