《富春山居图》，纵33厘米，横636.9厘米，纸本，水墨。始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《剩山图》。

这幅画是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。

它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界……

明明没有声音，但是作品的信息就是如醍醐灌顶一般直接灌输到了乐弦的脑海中。

乐弦还没有反应过来，《富春山居图》‘刷’的一下重新回到了队列之中，取而代之的是那幅莺莺燕燕，满是嫔妃的《汉宫春晓图》。

《汉宫春晓图》，华夏重彩仕女第一长卷。

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作者仇英，明代有代表性的画家之一。

绢本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，作为装饰性绘画来说属于巨制。

汉宫春晓是华夏人物画的传统题材，主要描绘宫中嫔妃生活。

此图勾勒秀劲而设色妍雅，借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活，极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之作，在华夏重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚。

笔法或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气……

随着婉婉道来的介绍声，画中的仕女也像是活过来了一样，纷纷做着画中的动作，巧笑嫣然、神采飞动。

一转眼，《汉宫春晓图》也回到了自己的位置，下一位出列的已经变成了《百骏图》。

和前几幅作品不同，这幅百骏图的作者不是华夏人，而是来自意大利的传奇画家郎世宁。

在他中西合璧绘画技法的影响下，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风。

而《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作。此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面。全卷色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣……

接着是《步辇图》……

再然后是《唐宫仕女图》……

接着是《五牛图》……

最后是《韩熙载夜宴图》……

当最后一幅《韩熙载夜宴图》介绍完毕后，十幅围在一起滴溜溜的转的作品才突然没了动静，安安静静的呆在乐弦的脑海中，一动不动。

就像是活蹦乱跳的人突然失去了灵魂一般。

估计是因为兑换了十幅华夏传世名画而产生了连锁反应吧。

乐弦喃喃自语，关闭了系统。

只不过脑海中对于十幅名画的印象确实丝毫没有减弱，反而越来越深刻。

甚至因为对于十位画家绘画技巧的了解，连自己的绘画技能都有了提升。

如果说之前的乐弦要依靠画魂这个技能才能在世界级画家中排上中游的话，那么现在的他即使不用‘画魂’技能他的绘画技巧也已经达到了世界级。

如果再加上‘画魂’，估计在世界级中也无敌手。

再加上前世传世名画的创意，乐弦已经完全可以复刻甚至超越前世的那些名画。

毕竟，一幅画的所有细节都已经清清楚楚的摆在了你的面前，而且连这幅画画家用的是什么手法都已经明明白白的交代给你了，这种情况下还画不出想要的作品，那你这世界级的绘画技巧也可以拿来雪藏了。

不过，随着越来越多的作品被乐弦兑换出来，以往在乐弦心头浮现出的念头也再次浮现了出来。

把华夏历史全都修复、补全。

是的，这个念头在很早的时候就已经在乐弦的心中闪过一次，只不过因为种种原因，这个念头没有落实为行动。

而这次，十幅传世名画一起出现展现出来的浓厚的历史底蕴让乐弦直接做下了这个决定。

明明是一个传承五千年的古国，却因为历史的缺失而被其他国家耻笑、羞辱。

如果自己没有能力也就罢了，可是现在的自己明明就可以把这事给办了。

甚至不用付出什么很重的代价，只需要把系统里的历史典籍给兑换出来，再想一些理由把这些资料交给华夏历史研究院就行了。

完全费不了什么事……吗？