一个个观点从他口中吐出，让直播间的观众连连点头表示赞同。

从人物表情到人物动作再到人物姿态，剖析的非常细致。

很快，这幅《捣练图》便被里里外外，从头到尾剖析了一遍。

其他画家刚准备抢位置，谁曾想这位画家一点也没有要下来的意思，匆匆咽了口口水直接说起了《簪花仕女图》。

“这幅《簪花仕女图》中描写几位衣着艳丽的贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，向人们展示了这几位仕女在幽静而空旷的庭院中，以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。

不过，虽然她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶，侍女持扇相从，看上去悠闲自得，但是透过外表神情，可以发现她们的精神生活却不无寂寞空虚之感。

这和之前的《挥扇仕女图》很像。

另外，这幅图没有花园庭院的背景，只绘了5位仕女和一名侍者。她们那高髻簪花、晕淡眉目，露胸披纱、丰颐厚体的风貌，突出反映了中唐仕女形象的时代特征。

几位仕女，乍看近似，实际各有特点，不但服装、体态，连眉目、表情也不相同。

右起第一人身着朱色长裙，外披紫色纱罩衫，上搭朱膘色帔子。

头插牡丹花一枝，侧身右倾，左手执拂尘引逗小狗。

对面立着的贵妇披浅色纱衫，朱红色长裙上饰有紫绿色团花，上搭绘有流动云凤纹样的紫色帔子。

她右手轻提纱衫裙领子，似有不胜闷热之感。

第三位是手执团扇的侍女。相比之下，她衣着和发式不为突出，但神情安详而深沉，与其他嬉游者成鲜明对比。

接下去是一髻插荷花、身披白格纱衫的贵族女子，右手拈红花一枝，正凝神观赏。

第五位贵妇人似正从远处走来，她头戴海棠花，身着朱红披风，外套紫色纱衫，双手紧拽纱罩。

头饰及衣着极为华丽，超出众人之上，神情似有傲视一切之感。

最后一位贵妇，髻插芍药花，身披浅紫纱衫，束裙的宽带上饰有鸳鸯图案，白地帔子绘有彩色云鹤。她右手举着刚刚捉来的蝴蝶。

于丰硕健美中，又显出窈窕婀娜之姿。

乐弦小友还借小狗、鹤、花枝和蝴蝶，表现人物的不同嗜好和性格，卷首与卷尾中的仕女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一，成为一个完整的画卷。”

小主，

说到这，画家脸上露出了一丝感叹

“最主要是全图人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗。

能以简洁有力的线条，准确地表现各种不同手势。对衣纹和衣裙图案的描绘信笔而成，似规整但又非常流动。

至于人物发髻和鬓丝，精细过于毫毛，笔笔有飞动之势。

敷色虽然复杂，但层次清晰，丝绸间的叠压关系交待得非常清楚。薄纱轻软透明、皮肤光洁细润的质感十分逼真。

全图的构图采取平铺列绘的方式，仕女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。

人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。

画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。

可以这么说，这样的画技在世界级当中也是数一数二的境界。”

众人连连点头，对这个结论表示赞同。

然后，这个画家趁其他人不注意，又讲起了《唐宫仕女图》的最后一幅《宫乐图》。

“画中描写后宫嫔妃十人，围坐於一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。

中央四人，则负责吹乐助兴。所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。

旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打着节拍。

从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷卧在桌底下的小狗，都未被惊扰到！

从《宫乐图》可以看出，茶汤是煮好后放到桌上的，之前备茶、炙茶、碾茶、煎水、投茶、煮茶等程式应该由侍女们在另外的场所完成；

饮茶时用长柄茶杓将茶汤从茶釜盛出，舀入茶盏饮用。

茶盏为碗状，有圈足，便于把持。

从这里可以看出，乐弦小友对于古代茶文化也是有很深的了解的。”