这面特殊的铜镜神图文妙异常，被那些道士们得到肯定被当成法器使用，甚至，铜镜会被某些门派当成镇派之宝。

不过，陈玉怀不想招惹那些邪煞精灵的纷争，只想把镜子当成稀有古董收藏起来，将来，对子孙后代历史文化传承做出一定的贡献。

用一个口袋装上铜镜放到了汽车后备箱里，又和老郑他们一帮人继续在市场上闲逛。

游玩到十点多，大家开车去了陈玉怀家里，古月英回到家就跟着阿姨在厨房忙碌，孩子们又骑着车去外边街道周围熟悉环境。

三个洋妞在陈玉怀家里到处参观，时不时的拿着相机拍几张照片。

她们对屋里的那些明清红木家具摸来摸去，找不到螺丝和钉子让她们感到很是新奇，问明情况以后，她们对中国的古人智慧佩服不已。

那些古董画作更是三个洋妞的关注重点，黛安芬就是来中国学习水墨画专业，看见这些珍品就挪不动脚步了。

黛安芬从挎包里拿出一个放大镜，上下左右的对着古画仔细观看，恨不得把自己融入画中成为其中的元素。

看了很久以后，黛安芬惊奇的对着陈玉怀大喊道：“陈！中国的水墨画真是太伟大了，我从里面看到了一个鲜活的无限世界。”

“油画给我感觉只是一个定格的片段，中国画里边有很多特殊的气息，甚至让人感觉到不可思议。”

有些诧异黛安芬对各种画作的见解独到，陈玉怀为她鼓掌之后，又竖起一根大拇指表示夸赞。

接着对黛安芬讲解道：“中国古人的画远看近看各不相同，每个人对画作的感受程度也不一样。”

“虽然，你只是一个不懂水墨画的外国人，但是，已经能够超越百分之九十的中国人了，算是已经达到入门境界的认知程度。”

“中国这些古画里有时间和空间折叠的纬度信息，油画只是和照片一样缺乏时间和空间的想象力，这就是井底之蛙不可言海的直观解释。”

“到了近代，中国受西方野兽教育思潮影响，画出的那些作品已经失去高维智慧的加持，画作已经变得不伦不类的四不像。”

“我师父和我们这些人对近代画作都不屑一顾，什么奇xx和吴xx所谓的五百年的画界奇才，在我们眼里只是似是而非的画了皮毛而已。”

“黛安芬！你已经进入了高维感知的入门阶段，希望你以后不断去加深那种境界，保持着超越三维空间的想象，甚至时间的限制去创作。”

黛安芬对陈玉怀的论述似懂非懂，但是，她明白艺术要跟着感觉走，不能为了金钱等诱惑去作画。

这个洋妞也拍着胸脯像陈玉怀保证说：“陈！我会根据兴趣和灵感去创作，不会把艺术当成赚钱的手段，你可以对我放心。”