传统的电影制作流程，导演本身就是特权的象征！

这个是事实，我们的电影市场时间很短，如果需要一个确切的时间点的话，就得从张艺某的《英雄》开始掐算，那还是2002年底的事，满打满不到20年。

在此之前，我们当然也有电影，但那时候的电影是一种工具，拍电影是一种特权。

所以，没有说错，确实是人上人。

杨蜜接着问：“你直接去东北？”

“不是，我先去仙居县的响岩村…”

“…这个戏你是主角吗？”

“差不多。”沈良卸完妆：“我先走了！”

“…《长津湖》拍多久？”

沈良随口道：“…五个月吧！”

“那能赶上明年暑期档？”

“不知道…我只是参演的演员，走了！”

沈良挥手，直接离开…

……

《长津湖》开篇哥哥伍千里回家探亲，和弟弟伍万里在岸边相认的戏份，取景于仙居县的响岩村。

这座村子名气不大，四周皆田，永安溪在村北绕了个弯，使村子三面环水，溪岸滩林茂密，村中留下了多栋建造于上世纪四五十年代的木制老屋，至今保存完好。

抵达拍摄地，沈良跟剧组碰面，然后去剪了头发，换了圆寸…

然后就休息了…

这段剧情主要是陈楷哥掌镜。

沈良对陈导谈不上多尊重，倒不是相信《霸王别姬》是代拍啥的…

大多数中国导演的创作，都是荷尔蒙支配的创作。

年轻时候，还对生活保持着度数正常的敏感度，还妄图通过改变自己而改造这个世界。

那时候，他们是革命者，他们的电影充满了革命者的激情和冲动。

功成名就后，就很难保持这种激情了！

其实，大多数艺术作品都是创作者与世界沟通的一种方式。

他们是比绝大多数人更敏感的人，他们对生活保持了永不枯竭的好奇之心，他们总愿意用更多的方式，去触摸这个世界。

但…到了一定位置，他们还愿意触摸这个世界嘛？