《走走停停》也是陈砺志打造！

不同的是徐争没有参与，反倒是吴景成了第二出品方。

可以理解，《再见李可乐》，吴景本人甚至出演了——陈砺志也是主控方。

说回《人生大事》，业内很多人都知道沈良选片眼光牛逼…

只要他深度参与的电影，无一不是爆款！

《人生大事》…6000万成本，题材是殡葬题材，怎么以小博大？

然后…一群人沉默了！

《人生大事》人物设定本身就就足够撑起一台戏：一个吊儿郎当的“父亲”，一個古灵精怪，想法奇特的“女儿”，他们从不叫对方爸爸或闺女，都称自己是“老子”，他们有时不像“父女”，更像朋友。

他们互相救赎，一起奔赴美好的未来。

剧情更加精彩…

看似在讲生离、讲死别、讲父子情的淡薄、讲鲜为人知的殡葬师，讲两颗孤寂的灵魂在茫茫人海相遇，其实归根结底，是在讲希望，讲温暖，讲热爱，讲救赎。

如果这部片只是在不断强调死，那就太没意思了。

好就好在，它在讲真情。

很多人说《入殓师》牛逼，牛逼在哪呢？

拿了奥斯卡最佳外语片！

但夸奖《入殓师》的未必真的看过这个电影——《入殓师》，通篇需要靠大量旁白支撑的影片，节奏缓慢，一点鸡毛蒜皮也能落下心事挂碍，《入殓师》如果是中国电影，放到中国市场，不过就是一部沉闷压抑不功不过的小众文艺片罢了。

《入殓师》最牛逼的地方是他的导演泷田洋二郎——1976年他进入一个专拍色青电影的制作公司“狮子”。在当了几年副导演后，泷田从1981年开始执导色青电影，代表作《痴汉电车》、《痴汉女教师》，5年间大约推出了近三十部作品…

对的，色青导演出身，拿了奥斯卡最佳外语片！

这个事的影响力远超过舒其拿奖…

毕竟舒其拿奖之后，并没有对同行起到鼓励作用。

反观泷田洋二郎拿奖，一堆大学毕业的导演投身日苯青色电影行业…

咳咳…

说回《人生大事》。